网上匹配工具不少，我还是自己写了一个
过去半年，我几乎每天都在用 Claude。
一开始只是帮我写东西。后来帮我整理项目、分析问题、拆解工作流。再后来，我发现很多原来觉得必须靠人手完成的事情，其实都可以重新设计。
我们公司这半年也开始大量推广 AI。所有人用 md 文件交接工作，每个人都有自己的 AI 课题。我们把达芬奇接进 MCP，让 AI 能直接驱动它——导入、调色、渲染、归档，开始尝试自动化 IO、自动化项目管理。手机发条指令，自动渲染上传。很多时候我已经不太把 AI 当成一个聊天工具，更像一个新的工作伙伴。
它不会替代专业能力，但会不断把那些重复、机械、低价值的工作拿走。
而我们做调色这些年，包括给学员培训时，最常冒出来的一个念头是：
这个颜色，我想要。可能是某部片子的一帧，可能是谁随手发来的一张图。想要，但扒起来还是得花点时间，肉眼追，反复试。一直在想有没有更快的办法——这也是这件事真正的起点。
于是我开始想：如果 AI 能帮我写文档、整理流程、分析镜头，那能不能也帮我完成调色里最枯燥的那部分？
比如仿色。比如匹配参考。比如那些明明知道自己想要什么、却要花半个小时反复试错的过程。
CPOO ColorMatch，就是从这里长出来的。
这事其实很多人做过，github 上也有不少开源，所以这软件没打算收费，就是自己做着玩。网上也有一堆仿色、生成 LUT 的工具，我大都用过。有的顺手，有的不准，有的吐出来的 LUT 一挂进我的工程就变味。
那我为什么还自己做？不是因为想做得更强。是想要一个贴着我自己习惯长的东西。
把电影《杀手》（大卫·芬奇）的颜色，复刻到一个空镜上：
市面上很多“自动调色”，是把两张图的直方图硬搬过去，换个素材就翻车、肤色就跑。
我这个不一样：匹配发生在达芬奇 DaVinci Wide Gamut 管线里，忠实走“DWG 里调色、DRT 输出”的真实院线流程——和我平时的链路一模一样，而不是直方图搬运。
我的素材是 log，进达芬奇先到 DWG，再用我自己的 DRT 出 709。网上的工具大多不走这条路，它们在显示端硬匹配，结果挂回我的管线就对不上。
和院线工作流一致：你本就在 DaVinci Wide Gamut 里调色、最后挂一个 DWG→709 输出。我的 LUT 是 DWG→DWG，挂在工作空间、输出变换之前，和你的色彩管理干净叠加，不打架。
宽色域＝更多余量：在宽色域里匹配，高光、饱和不易断裂、不易裁切，留给你继续手调的空间更大。
一次到位、随处适配：同一条 LUT 跟着色彩管理走，不绑死某种显示编码——今天出 709，明天出 P3 / HDR，前面的创意层不用重做。
说到底，它不替代调色师。它只是把“看到一个颜色 → 得到一个可继续编辑的起点”这件事自动化，剩下的你坐下来接着调。
匹配可信度：每次给 0–100 分，再加一句理由，衡量参考和素材影调差多远；分低就提示你换更接近的参考，不让你瞎套。
肤色保护：识别肤色区，在那里收住颜色位移，匹配整体气质时，让脸不跟着画面一起跑色。
分区匹配：阴影 / 中间调 / 高光分开匹配，能复刻“阴影偏青、高光偏暖”这类分离调，三段平滑过渡、不断层。
此外还有：强度滑杆实时预览、Look 预设库、RGB 波形 + 矢量示波器对照、33³ / 65³ LUT 导出。
一、拖入「参考图」——剧照、网图、电影截图都行。
二、拖入「你的素材」。
三、点一下，导出 .cube LUT，丢进达芬奇节点，立刻能用。全程本机运行，不上传任何文件。
同一张测试卡的两种 look（源 vs 参考差异明显），算法自动匹配，逐色块计算色差 ΔE——平均 ΔE 0.6，ΔE<2 人眼难以分辨。
以下都是真实项目素材。每组三画面对照（原始 / 参考 / 匹配），下面带 RGB 波形与矢量示波器。好不好看由你判断，准不准示波器说话。
这个东西的雏形，是 Claude 大概三分钟写出来的。
真正花时间的是后面：把我自己的 DRT 接进去、加分区匹配、肤色保护、示波器、一个“靠不靠谱”的可信度分，再把它从一个丑脚本磨成谁都能装的 App，签名、公证、上架。前前后后四五天。
这大概也是这半年我最大的体会：AI 能很快把你带到八成，但剩下那两成——你到底要什么、哪里不对、怎么才算够好——还是得你自己来。它不替你做决定，它让你能做更多决定。
LUT 是颜色的全局映射，复刻的是整体色调、对比、饱和；肤色精修、蒙版 / Power Window、暗角、胶片颗粒等二级与空间性处理，仍要调色师在达芬奇手动完成。
它也是统计匹配：素材和参考影调差太远会飘；参考要是 709 的，广色域和高光的滚降会被压掉；它给的是草稿，不是成片。真要一个镜头干净、漂亮，还得你坐下来调。它只是把“前 80%”快速给到位的起点。
出品：北京派来特影视科技有限公司（ColorPalette）。依托 3000㎡ 工业级后期基地，提供 DIT、剪辑、调色、视效与全景声混音的后期全链路；参与《第二十条》《古董局中局》《封神》等 100 余部院线电影与剧集。
开发：CPOO ColorMatch 由派来特团队基于 Claude 开发，源于真实项目的日常需求。
别把它当神器。它就是一个调色师，顺手做给自己用、也分享出来的小工具。不收费，github 上同类不少，我没想跟谁比。
我更在意的其实是另一件事：这半年我越来越确定，会用 AI 的人和不会用的人，差距只会越拉越大。与其防着它，不如早点把它当搭档，把那些重复、枯燥、低价值的活儿先交出去，自己腾出手，去做真正需要人的部分。
这只是个开始，我也还在学。
如果你也在达芬奇里干这行，愿意试试，可以找我。电话 / 微信同号：180 1012 0206 · colorpalette.cn
把每一帧，调到它该有的样子。